1927年8月1日，在以周恩來為書記的中共中央前敵委員會領(lǐng)導(dǎo)下，賀龍、葉挺、朱德、劉伯承等率領(lǐng)黨所掌握和影響的軍隊兩萬多人，在南昌打響了武裝反抗國民黨反動派的第一槍。南昌起義標(biāo)志著中國共產(chǎn)黨獨(dú)立領(lǐng)導(dǎo)革命戰(zhàn)爭、創(chuàng)建人民軍隊和武裝奪取政權(quán)的開端，宣告了中國共產(chǎn)黨把革命進(jìn)行到底的堅定立場。1981年上映的故事片《南昌起義》，正是用影視藝術(shù)的手段，向廣大觀眾再現(xiàn)了南昌起義的全過程。
　　從舞臺到銀幕的二度創(chuàng)作
　　作為紀(jì)念中國共產(chǎn)黨建黨60周年的獻(xiàn)禮片，彩色寬銀幕故事片《南昌起義》從1981年7月1日開始在全國各地上映。但是談到這部電影《南昌起義》，我們卻要從話劇《八一風(fēng)暴》說起。
　　《八一風(fēng)暴》是江西省話劇團(tuán)創(chuàng)作演出的一出經(jīng)典劇目。1958年8月1日，《八一風(fēng)暴》正式公演，反響相當(dāng)熱烈。1959年1月15日晚，賀龍元帥在南昌觀看話劇演出后，曾提出修改意見：“在戲里不要突出任何個人的作用，應(yīng)該突出歌頌中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)……”“文化大革命”結(jié)束后，江西省話劇團(tuán)復(fù)排《八一風(fēng)暴》，又先后對劇本作了兩次重大修改。在多方面的推動下，以話劇《八一風(fēng)暴》為藍(lán)本改編創(chuàng)作電影《南昌起義》提上了議事日程。當(dāng)時，年逾花甲的編劇李洪辛接受電影劇本創(chuàng)作任務(wù)后，閱讀了數(shù)百萬字的文獻(xiàn)資料和歷史人物的傳記和回憶錄等，并堅持深入到南昌、武漢、廬山、九江等地調(diào)研考察，訪問紀(jì)念館、黨史專家和南昌起義的親歷者，還采訪了賀龍元帥的警衛(wèi)員黃霖、身邊工作人員白樺等。在新版話劇《八一風(fēng)暴》的基礎(chǔ)上，完成了電影《南昌起義》的劇本初稿。然而，從電影劇本初稿到最終的定型劇本，還有一個完善升級的過程。時間緊、任務(wù)重，導(dǎo)演湯曉丹等十幾位主創(chuàng)人員又對劇本初稿進(jìn)行進(jìn)一步的修改和精簡。1980年5月，劇本審核通過，籌備多年的電影《南昌起義》終于進(jìn)入到實(shí)際拍攝階段。
　　這部革命歷史題材影片，描繪了1927年大革命失敗后各個階級、階層人物矛盾斗爭，概括了整個時代的社會歷史風(fēng)貌，以真實(shí)的人物、宏偉的氣勢、富有歷史特征的情節(jié)，首次在銀幕上全景式再現(xiàn)了以周恩來為代表的中國共產(chǎn)黨人武裝反抗國民黨反動派、英勇果敢打響第一槍的偉大壯舉，為我國影壇如何真實(shí)準(zhǔn)確藝術(shù)地反映和表現(xiàn)重大革命歷史事件做出了有益的嘗試。影片從真實(shí)的歷史事件中提煉創(chuàng)作素材，正確地、藝術(shù)地反映南昌起義這一震驚中外的歷史事件，使其具有鮮明的紀(jì)實(shí)性和文獻(xiàn)性。1981年，電影獲得了文化部優(yōu)秀影片獎，成為中國電影史上的一座豐碑。
　　有血有肉的形象塑造
　　影片《南昌起義》從生活的視角出發(fā)，十分注重形象地表現(xiàn)幾位領(lǐng)袖人物的獨(dú)特經(jīng)歷和個性，成功地塑造了周恩來、朱德、賀龍等老一輩無產(chǎn)階級革命家的藝術(shù)形象。如周恩來的穩(wěn)健、果斷、氣血方剛、富有革命犧牲精神；朱德的敦厚、沉著、有勇有謀；賀龍的倔強(qiáng)、爽朗、對黨的忠誠等。通過他們的具體言行來表現(xiàn)他們偉大而崇高的品格。作為一部重大歷史題材影片，拍攝時導(dǎo)演卻沒有讓人物過于概念化，而是做到了更人性化的展示，把領(lǐng)導(dǎo)人拉回到普通人的角色，著力去刻畫一位位有血有肉的領(lǐng)導(dǎo)人形象，使之和觀眾、和生活更加貼近。
　　為了真實(shí)地再現(xiàn)歷史，影片特別注意了環(huán)境的情景再現(xiàn)。它通過一定時代特征的景色、道具和人物的服飾裝扮；通過獨(dú)具時代特色的音樂，使時代氣氛更加濃烈，讓觀眾有“身臨其境”之感，為大家上了一堂形象、生動、深刻的中國革命史的教育課。同時，通過還原他們的具體言行來表現(xiàn)他們偉大而崇高的品格。如通過周恩來的“我們都是在為共產(chǎn)主義奮斗，我經(jīng)常想，一個嬰兒哇哇墜地，長大，有點(diǎn)兒知識，很慢很難，我們只有抓緊時間工作，才無愧于做一個人，我們沒有權(quán)利糟蹋生命，浪費(fèi)時間”，這段話體現(xiàn)了他為革命事業(yè)勇于獻(xiàn)身的精神。通過賀龍的“半輩子的經(jīng)驗(yàn)告訴我，我跟著國民黨，我個人政治上沒出路，整個軍隊也沒有出路。只有共產(chǎn)黨才是勞苦大眾的救星，我是鐵了心跟著它走到底的。這是我的入黨申請書……請黨考驗(yàn)我”，這一言行，充分表現(xiàn)了他對黨忠貞不渝的愛和面對反革命的血腥屠殺毅然投身革命陣營的果敢精神。
　　影片還以真實(shí)、樸素的生活畫面，為我們展示了南昌起義的歷史細(xì)節(jié)，并通過女戰(zhàn)士黑姑踏著丈夫雙喜等烈士的血跡，沖上鼓樓，把紅旗插到頂?shù)倪@一細(xì)節(jié)再次告訴我們：今天的幸福生活和安靜的生活環(huán)境，都是成千上萬的先烈們用鮮血和生命換來的，必須倍加珍惜?？梢哉f，正是電影塑造出的這些豐滿的人物形象，使歷史人物栩栩如生，同時也在情節(jié)鋪陳中展現(xiàn)出中國共產(chǎn)黨人堅定的革命信念和英勇的斗爭精神。
　　史、劇合一的光影呈現(xiàn)
　　《南昌起義》的劇本創(chuàng)作，在結(jié)構(gòu)上避免了一般組織戲劇矛盾的方法，而是按照歷史發(fā)展的順序安排人物、揭示矛盾、展開情節(jié)，歷史真實(shí)與藝術(shù)加工這兩者的關(guān)系得到有機(jī)的統(tǒng)一，融史和劇為一體，為電影的拍攝提供了較好的基礎(chǔ)。在敘事的時候，全劇采用了多條故事線，有以汪精衛(wèi)為首的反動派的故事線，有以普通士兵雙喜和黑姑為代表的革命群眾故事線，還有一條則是以周恩來、賀龍為首的籌劃南昌起義的領(lǐng)導(dǎo)人的故事線。通過多線索、多維度地展現(xiàn)了風(fēng)云變幻的時勢政局和革命狀況，以較為寫實(shí)的筆觸還原了特定歷史時期不同的政治黨派、武裝力量、社會階層的行為和心理狀態(tài)，讓觀眾逐漸理解南昌起義發(fā)生的必然性和必要性。在嚴(yán)酷的斗爭和血的教訓(xùn)中，我們黨深刻認(rèn)識到，沒有革命的武裝就無法戰(zhàn)勝武裝的反革命，就無法擔(dān)起領(lǐng)導(dǎo)中國革命的重任，就無法奪取中國革命的勝利，就無法改變中國人民和中華民族的命運(yùn)。
　　1980年開機(jī)拍攝時，70歲的導(dǎo)演湯曉丹就堅持全實(shí)景拍攝《南昌起義》。但由于年代久遠(yuǎn)，有的實(shí)景可以在原址拍攝，有的實(shí)景已面目全非。攝制組就尋找相近年代、風(fēng)格的建筑經(jīng)過加工作為代替，如將嘉定的孔廟改為南昌藩臺衙門，陳獨(dú)秀的住所借用的是漢口“八七會議”會址，湖南會館則是武昌都府堤路毛澤東舊居的后客堂。拍攝時還突破了單一的固定視角拍攝，通過運(yùn)鏡來配合演員的表演，使畫面更加靈活，體現(xiàn)了美和真實(shí)的辯證統(tǒng)一。此外，片中人物眾多而主次分明，但是頭緒繁雜而不零亂，場面壯闊而不空泛；較好地解決了重大革命事件與塑造歷史人物的關(guān)系、真實(shí)歷史人物與藝術(shù)虛構(gòu)人物的關(guān)系。
　　習(xí)近平總書記指出：“南昌城頭的槍聲，像劃破夜空的一道閃電，使中國人民在黑暗中看到了革命的希望，在逆境中看到了奮起的力量。南昌起義連同秋收起義、廣州起義以及其他許多地區(qū)的武裝起義，標(biāo)志著中國共產(chǎn)黨獨(dú)立領(lǐng)導(dǎo)革命戰(zhàn)爭、創(chuàng)建人民軍隊的開端，開啟了中國革命新紀(jì)元。”
作為一部歷史戰(zhàn)爭片，《南昌起義》這部影片是在解放思想、改革開放剛剛起步的時代背景下創(chuàng)作的，全劇重點(diǎn)并不在于對武裝起義戰(zhàn)斗場面的展現(xiàn)，而是站在歷史唯物史觀的角度，用電影化的敘事、正面的描述和鋪敘，講清楚了石破天驚的第一槍究竟是如何打響的。從影片首映至今，已經(jīng)43年過去。但是影片結(jié)尾，賀龍親自燒掉自己坐過的綠呢大轎的橋段，仍讓人印象深刻。它象征只有告別舊生活，才會走向一個新世界。自南昌起義開始，中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的人民軍隊，英勇投身為中國人民求解放、求幸福，為中華民族謀獨(dú)立、謀復(fù)興的歷史洪流，同中國人民和中華民族的命運(yùn)緊緊連在了一起。

 來源：學(xué)習(xí)時報